音乐
时间：2007-04-26
拉丁美洲和加勒比地区的民间音乐，是由印第安、欧洲和非洲文化因素经过长期的同化、融合和杂交演变而成的。16世纪以前印第安人古老文化的成就不但是他们生活的纪实，也是当今拉丁美洲混合性音乐文化的源流之一。殖民地时期，军乐首先进入“新大陆”，其后是宗教音乐。音乐乃是西班牙传教士运用的重要手段之一。神父们向印第安人传授欧洲乐器的演奏和制作，并教授弥撒曲和圣咏。随之民俗性的音乐和歌舞大量涌入，西班牙古老的“谣曲”、“叙事曲”以及“霍达”等一些歌舞音乐也逐渐传到各地。这样，教区的宗教音乐和居民区的世俗音乐便渗进了印第安人的生活。与此同时，非洲音乐文化随同殖民者带来的黑人奴隶而传入拉丁美洲，一个三种文化交融的时代自此开始。随着民族成分中混血种人和混血再混血人的剧增，“梅斯蒂索”式的民间音乐艺术也在文化杂交与再杂交的漫长道路上逐渐形成。18世纪以后，宗教音乐已深入到各个阶层。欧洲各类乐队陆续来访演出，它们不但带来了欧洲各学派的音乐，大量的欧洲音乐体裁也随之传入，由欧洲人演唱的意大利歌剧的兴盛使美声唱法深深地扎下了根。艺术歌曲的传入对日后当地的歌曲创作产生了久远的影响，各类音乐学校也相继创建。“音乐会时代”的开始使欧洲音乐的传播更进入了一个崭新的阶段。欧洲音乐在新大陆这片音乐沃土上生根、开花、结果，但无论如何也是花落他家。异国的音乐体裁和成分因逐步被本地化而渐渐减弱了原有的风姿及纯正的味道了新的、民族化的风韵和表现形式。
拉美民间音乐具有下列特点：（1）旋律与调式多采用欧洲传统的大小调式七声音阶及和声体系。大调式多于小调式，偶见下行的多里亚调式。转调中常见平行的大、小调关系。伴奏中主要运用主、属或下属和弦。两个声部中呈三、六度平行。旋律走向以拱形（级进的上下行）为重要特征。（2）节奏为切分节奏型，如连续切分或弱起等。（3）歌舞音乐是拉丁美洲各国最主要的音乐体裁形式。歌、乐与舞关系并重，且歌且舞，歌舞相间。许多国家的歌舞相互渗透和影响。在舞蹈造型和踢踏舞步等方面有着亲缘特征。（4）音乐情绪普遍表现出一种欢乐、豪迈、开朗的乐观情绪和热烈的音乐风格气氛。（5）音乐实践中即兴发挥的创造性在拉丁美洲民间音乐艺术里具有特殊的价值。他们即兴创造，配合默契，同时还经常运用一种非音乐性的“喊叫”为表演者助兴助威。
拉美民间音乐大致可划分为5个类别，即印第安人的音乐、梅斯蒂索音乐、安第斯音乐、克里奥尔音乐、古巴非洲音乐和巴西非洲音乐。
18世纪末至19世纪下半叶，拉丁美洲音乐家的创作技法主要是受欧洲浪漫主义学派的影响。当时，由于各方面条件的限制，大部分作曲家一是靠研究总谱，二是靠不断来访的欧洲音乐家对欧洲音乐作品的宣传来学习作曲技巧的。创作欧洲式的作品曾被看作是一种时尚，因此，许多作品都带有明显的模仿性质和雷同的风格。19世纪古巴重要的作曲家之一伊格纳西奥 塞万提斯（1847～1905）的作品就深受肖邦和李斯特的影响。著名的圆舞曲《在海波上》一直被许多人误认为是欧洲人的作品，实际上却出自英年早逝的墨西哥作曲家胡文蒂诺 罗萨斯之手。
19世纪和20世纪之交，拉丁美洲的创作音乐则以民族主义乐派的兴起为特点。此间，文学、美术、音乐等各个文化领域掀起的文化革命造就了一大批民族主义乐派的先驱作曲家。他们广泛吸收民间音乐素材，既顺应了作曲技法的时代潮流，又创作了自己民族独特的音乐语言。
拉美民间音乐具有下列特点：（1）旋律与调式多采用欧洲传统的大小调式七声音阶及和声体系。大调式多于小调式，偶见下行的多里亚调式。转调中常见平行的大、小调关系。伴奏中主要运用主、属或下属和弦。两个声部中呈三、六度平行。旋律走向以拱形（级进的上下行）为重要特征。（2）节奏为切分节奏型，如连续切分或弱起等。（3）歌舞音乐是拉丁美洲各国最主要的音乐体裁形式。歌、乐与舞关系并重，且歌且舞，歌舞相间。许多国家的歌舞相互渗透和影响。在舞蹈造型和踢踏舞步等方面有着亲缘特征。（4）音乐情绪普遍表现出一种欢乐、豪迈、开朗的乐观情绪和热烈的音乐风格气氛。（5）音乐实践中即兴发挥的创造性在拉丁美洲民间音乐艺术里具有特殊的价值。他们即兴创造，配合默契，同时还经常运用一种非音乐性的“喊叫”为表演者助兴助威。
拉美民间音乐大致可划分为5个类别，即印第安人的音乐、梅斯蒂索音乐、安第斯音乐、克里奥尔音乐、古巴非洲音乐和巴西非洲音乐。
18世纪末至19世纪下半叶，拉丁美洲音乐家的创作技法主要是受欧洲浪漫主义学派的影响。当时，由于各方面条件的限制，大部分作曲家一是靠研究总谱，二是靠不断来访的欧洲音乐家对欧洲音乐作品的宣传来学习作曲技巧的。创作欧洲式的作品曾被看作是一种时尚，因此，许多作品都带有明显的模仿性质和雷同的风格。19世纪古巴重要的作曲家之一伊格纳西奥 塞万提斯（1847～1905）的作品就深受肖邦和李斯特的影响。著名的圆舞曲《在海波上》一直被许多人误认为是欧洲人的作品，实际上却出自英年早逝的墨西哥作曲家胡文蒂诺 罗萨斯之手。
19世纪和20世纪之交，拉丁美洲的创作音乐则以民族主义乐派的兴起为特点。此间，文学、美术、音乐等各个文化领域掀起的文化革命造就了一大批民族主义乐派的先驱作曲家。他们广泛吸收民间音乐素材，既顺应了作曲技法的时代潮流，又创作了自己民族独特的音乐语言。